藝術(shù)品復(fù)制業(yè)務(wù)的價(jià)值較高，是UV打印行業(yè)頗為關(guān)注的行業(yè)。詳細(xì)怎么操作呢？咱們經(jīng)過一個案例來進(jìn)行深入認(rèn)識。

2019年初，杭州樂圖接到上海大劇院的拜托，對劇院大廳正中的朱德群巨作《復(fù)興的氣韻》進(jìn)行1:1復(fù)制。

該作品尺寸430*740cm，是朱德群平生最大的油畫作品。即使是對有著豐富場館巨幅藝術(shù)品復(fù)制經(jīng)驗(yàn)的樂圖機(jī)構(gòu)來講，這亦是一項(xiàng)頗有難度的工作。

接受拜托后，樂圖對現(xiàn)場進(jìn)行勘查，重點(diǎn)難點(diǎn)有以下三個：

1、掃描難度大。

畫作尺寸為430*740cm,超顯現(xiàn)有大平臺掃描儀的掃描拼接尺寸，掃描儀平臺通常為110*160cm,理論上需要經(jīng)過橫向縱向拼接幾十次才可完成，對技術(shù)人員與拼接軟硬件都是考驗(yàn)，復(fù)制難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出來了哪些高度在100cm以內(nèi)，長度幾百米的長卷畫。

2003年原作由專機(jī)從法國運(yùn)抵上海，入館時盛況

2、色彩比對難。

由于原作不可搬出場館，在空間緯度上做不到復(fù)制調(diào)色時在一個空間內(nèi)，需要來回比對，朱德群先生充滿詩意的抽象繪畫最重要的便是色彩的豐富性，然則因?yàn)?/span>種種原由，2003年剛創(chuàng)作完時的作品面貌與此刻相比有些出入，讓復(fù)制工作亦找不到標(biāo)準(zhǔn)。

3、輸出難度大。

畫作尺寸超顯現(xiàn)有高精度打印機(jī)的輸出尺寸，大尺寸的設(shè)備雖然能夠一次性輸出，然則因?yàn)?/span>顏色少在色域上受限。

經(jīng)過評定，樂圖給出了初步方法，并經(jīng)業(yè)主單位認(rèn)可起始進(jìn)入實(shí)操周期。

01

第1周期：畫作掃描

樂圖搬出其機(jī)構(gòu)意大利METIS大平臺掃描儀，專車運(yùn)抵上海，這可能亦是國內(nèi)服務(wù)商首次將重達(dá)1噸的掃描儀搬到客戶處。

同期尤其定制金屬卷花芯，以防止油畫表面在移動過程中因卷曲而龜裂。

畫作展開后非常巨大，掃描過程中需要多次移動，每一次移動、卷曲都需要數(shù)人同期作業(yè)，并保持節(jié)奏上的一致性，且保準(zhǔn)一次成功。

經(jīng)過數(shù)天掃描，技術(shù)人員順利完成對原作的數(shù)據(jù)采集，起始進(jìn)入耗時數(shù)月的拼接、調(diào)色等數(shù)據(jù)整理工作。

02

第二周期：畫作復(fù)制

今年復(fù)工后，復(fù)制工作起始進(jìn)入新的周期。

樂圖選擇其2019年5月裝機(jī)的瑞士進(jìn)口swissQprint Nyala 3 UV平板打印機(jī)進(jìn)行畫面輸出，這臺打印機(jī)被叫作為打印機(jī)中的勞斯萊斯（RR），配備CMYK Lc Lm Lk 白色 光油9種顏色，打印色域非常廣泛。

打印完畢后，樂圖先在其展廳進(jìn)行拼接實(shí)驗(yàn)。

03

第三周期：畫作安裝

3月20日，趁疫情時期劇院無演出，樂圖起始進(jìn)入安裝周期，施工分為多個過程。

第1步，在施工前對場地進(jìn)行守護(hù)。

第二步，制作畫面的內(nèi)骨架，采用金屬與木材的結(jié)合，做到重量與防潮變形的平衡。

第三步，在骨架上封板為后期裱油畫布做基本。

第四步，在畫芯周邊制作超大L型畫框，經(jīng)過金屬件與畫芯底層金屬骨架連接。

第五步，所有的木料之間補(bǔ)膩?zhàn)犹羁p，并噴上與大廳地面進(jìn)口天然大理石顏色相近的自然白色，采用立邦抗氧化環(huán)保油漆多層薄噴，做到與環(huán)境自然協(xié)調(diào)。

第六步，裱上畫布，四周封邊，膠水與釘槍雙管齊下，保準(zhǔn)畫面的穩(wěn)定性。

第七步，對畫面上守護(hù)膠，起到上光與防污的功效。

大功告成！此刻，讓咱們完整仔細(xì)地看一下這幅巨幅復(fù)制品。

 畫框?yàn)閷?0cm、厚10cm的 實(shí)木框條，立體感十足。

畫面色彩豐富，筆觸清晰。

至此，在油畫作者朱德群誕辰100周年

之際，復(fù)制品歷時一年最終完成。

Tips

影響藝術(shù)品畫作保留的幾個原因

1、光照強(qiáng)度

指存放作品環(huán)境的光照強(qiáng)弱,以單位面積上所接受可見光的能量來量度，簡叫作照度，單位勒克斯(Lux或Lx)。光照會對書畫導(dǎo)致嚴(yán)重的、不可挽回的損害。過高的光照強(qiáng)度會導(dǎo)致書畫的褪色或變暗，有些油畫嚴(yán)重變暗，導(dǎo)致圖像和細(xì)節(jié)模糊乃至消失。為了避免光照導(dǎo)致的損害，意見的光照強(qiáng)度是在200Lux內(nèi)。而經(jīng)過儀器測試，大部分的場館室內(nèi)光源照度都在500-2000Lux之間。

2、溫度和濕度　

過度的溫度和濕度及劇烈的溫濕度波動會導(dǎo)致油畫的木材和纖維成份膨脹和收縮，從而誘發(fā)對油畫的損害。木材和纖維極易吸收濕氣，在潮濕的環(huán)境中材料膨脹，在干燥的環(huán)境中材料收縮。因此作品存放環(huán)境需嚴(yán)格監(jiān)控，雖然此刻大部分的硬裝要求都很好，然則還是需要保持適宜的溫度和濕度，并把兩者波動掌控在最小范圍。

油畫保留和展示可接受的溫度和濕度水平如下：

冬季溫度18-21℃　相對濕度40%-45% 　　

夏季溫度21-24℃　相對濕度45%-55% 　　

選擇溫度計(jì)和濕度計(jì)對油畫的保留和展示空間進(jìn)行監(jiān)測，并且對環(huán)境的溫度和濕度進(jìn)行嚴(yán)格的掌控，保證油畫遠(yuǎn)離熱源，避免陽光直射；遠(yuǎn)離火源、熱量、水管和暖氣管等等亦是很關(guān)鍵的。

3、灰塵污垢

油畫表面的灰塵與污垢亦作為霉菌生長的溫床，潮濕的環(huán)境會讓畫面出現(xiàn)霉變，使油畫的圖像變得模糊污漬的累積會引起畫面變色。

4、人為原因　　

文物最大的破壞常常是由于不規(guī)范的操作而導(dǎo)致。因而，在與油畫接觸時，操作者必定要格外小心，謹(jǐn)防一切對油畫有損的行徑，妥善保管好油畫作品。

（源自：杭州樂圖、上海瑞豎）

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